Еклектичният английски певец и ръководител на рок музиката Дейвид Бауи дойде да определи цялото десетилетие музика по време на 70-те си години като глам рок икона. Въпреки това той запази изобилие от креативно гориво през 80-те години, които продължават да съществуват десетилетия след това. Музикалната продукция на Боуи от 80-те демонстрира широка гама от музикални интереси, вариращи от нова вълна до танцов рок и сложна поп музика от всякакъв тип. Ето хронологичен поглед към най-добрите песни на Боуи от 80-те, епоха, която стана свидетел на плавния му преход във видео епохата на MTV.
"Пепел при пепелта"
Боуи изгражда мост без усилия между 70-те и 80-те за първия си голям хитов сингъл от новото десетилетие, №1 на Великобритания поп хит през 1980 г., който също доминира в европейските класации. Препратките към героя майор Том - заедно с мечтаните електронни текстури - помагат на Боуи да поздрави разрастващата се нова вълнова сцена с характерна елегантност и мелодична трансцендентност. Песента със сигурност се регистрира като отличаващ се от 80-те години на миналия век, прекрасен преходен запис, който послужи за многостранна, уверена прегръдка на нова ера за безупречния изпълнител на Боуи.
"Страшни чудовища (и Супер пълзи)"
На тази отлична, мрачна заглавна песен, Боуи успява да комбинира мрачна рок вибрация с някои направо енергични инструменти - доминиран от иновативната работа на китара на ветеринара на King Crimson Робърт Фрип. Разбирането на песента за умишлено хаотична пост-пънк вибрация остава много удовлетворяващо повече от три десетилетия по-късно и демонстрира още веднъж, че Боуи винаги е бил високо квалифициран да играе на огромното поле от възможности за музикален стил.
„Котешки хора (пускане на огън)“
След като вече много пъти се докосна до гот рок елементите, почти присъщи на неговия стил на коронясване, Боуи се плъзна удобно в пълен кинематографичен режим за това успешно сътрудничество с фиксатора за филмови партитури Джорджо Мородер за филма от 1982 година. Значителен американски хит в нишите мейнстрийм рок класации, това начало на 1982 г. предлагаше да държи Боуи пряко на радара на поп музиката между албумите. Но това е и много повече от просто отклонение, което предлага поглед върху способността на Боуи да обедини артистичните достойнства с грубо комерсиалните музикални задачи.
"Да танцуваме"
Като заглавна песен и водещ сингъл от един от най-големите поп албуми от 1983 г., тази песен успява бурно на редица нива. Най-важното е, че е изграден върху едно от най-ловките и мелодични постижения на Боуи от безспорно знаменита кариера. Чистотата на куките и драматичният прилив на песните тук са достатъчни сами по себе си, за да ударят поп музика злато, но добавянето на оловни китарни щамове от никой друг освен блус-рок блудство Стиви Рей Вейган перфектно постига още един момент на майсторска сложност.
„Китайско момиче“
Макар и известна като един от хитовите подписи на Боуи от 80-те - дори печелете споменаване на новост в носталгичната романтична комедия - тази песен може да не е толкова запомнена, че е композиция на Iggy Pop. Независимо от това, симбиозата между тези две рок икони помага да се превърне версията на Боуи в приятно преживяно предаване на мелодия, която плътно се вписва в неговата вокална количка. Атмосферна, категорична класика от 80-те, която заслужава своята известност.
"Съвременна любов"
Винаги упражнявайки определено ниво на мрачен мрак в лиричното и вокалното си изражение, Боуи изпълнява интригуваща промяна на тази мелодия, третия си пореден сингъл от 1983 г., който се превръща в основен поп хит от двете страни на Атлантическия океан. На много нива песента се радва на доста радостна поза, плъзгаща се в запомняща се мелодия, весел ритъм и лек дух на забавление. Независимо от философски религиозната лирика, това е песен, която може да стои като най-вдъхновяващото поп / рок ром на Боуи: „Стоя на вятъра, но никога не махам чао“.
„Син Жан“
Проследяването на огромния успех от 1983 г. се оказа труден, ако не и невъзможен подвиг за Боуи, както би имал и за най-обикновените от смъртните. Въпреки това, тази песен от хладно получените през 1984 г. се откроява като трансцендентен музикален момент от 80-те години, пълен с класически докосвания на Bowie на пламък и песен. Както винаги, Боуи успява тук да бъде наведнъж душевен и откъснат в своето уникално изследване на съвременните британски и американски музикални стилове.
„Абсолютни начинаещи“
Забравяйки за момент доста гадния дует между Боуи и Мик Джагър в мащабната хитова версия на „Dancing in the Street“ от 1986 г., блестящият Бауи се завърна с пълна сила за този безкрайно прекрасен, макар и недооценен саундтрак сингъл. Понякога нюхът на този художник за странност и независим избор на кариера засенчва невероятно отчетливата красота на гласа му и забележителното му ловко докосване като композитор. Но това просто не би било един от тези поводи.
„Времето ще пълзи“
Музикално казано, тази песен от 1987 г. използва натоварена продукция, пълна с процъфтяването на епохата, но също така генерира много душа под формата на добре поставени линии на алто саксофона. Такива неочаквани пътеки остават последователна, но развиваща се характеристика на най-добрата музика на Боуи и тази гледна точка на гледната точка на пренебрежението на съвременната цивилизация към природния свят създава богат гоблен наистина за прилагането на неговата артистичност. Един от най-големите дарби на Боуи е, че той пише песни със сравнителна лекота, независимо дали е лек или плътен със смисъл.
"Никога не ме предавай"
Богатството на Боуи като мейнстрийм поп изпълнител вече беше започнало да намалява доста преди последния си солов албум от епохата, който така или иначе беше добре с него. Независимо от това, тази заглавна песен заслужи по-добро следване от полученото, ситуация може би се изостри от предстоящия драстичен завой на Боуи към хард рока като лидер на Tin Machine. Ами, любителите на безпроблемната елегантност на Боуи като поп автор и певец имат много да празнуват в тази песен на лебедите от 80-те.
