След ненавременната и загадъчна смърт на суперзвездата от 80-те Майкъл Джексън, предположих, че масовото очарование на обществеността с живота и музиката му в крайна сметка ще загуби част от своята интензивност. Но трябва да кажа, че феновото уважение и признание за най-голямото наследство на Джексън - неговата музика - ме убеди, че почитателите изобщо не се вкопчват в продължаващата история на неговата смърт, а вместо това предпочитат да прегърнат живота, който създава такава безвредна американска музика. Така че в допълнение към том I излюпих втори списък с песни за изключителен изпълнител: ето хронологичен поглед към още изявления от каталога на 80-те години на Джексън.

"Работа ден и нощ"

1979 е

На разстояние от стената

беше огромен рекорд, оставайки жизненоважен в класациите на албумите на Billboard за повече от година до средата на 1980 г. Той включваше огромни хитови сингли, които биха били още по-почитани днес, ако не за това, което Джексън направи през следващото десетилетие. Но по-задълбочено проучване на съдържанието на албума бързо разкрива колко революционен е този запис за променящия се музикален пейзаж на времето. "Workin 'Day and Night" не само демонстрира иновациите в интерпретацията на дискотеката на Джексън, но и извежда соул, поп, фънк и рок до нови висоти. Това е изненадващо пестелива песен, която се държи добре до лъскавите хитове на албума като потвърждение на понякога отхвърлената доверие на Джексън като черен музикант.

"Тя е извън моя живот"

Подкрепена от основа на лека оркестрация и нежни клавиатури „Точно такъв, какъвто си“ 70-те, тази песен можеше да потъне по-малко певци чрез своята изключителна простота. Но вокалите на Джаксън тук не само оцеляват, но всъщност процъфтяват с минимален акомпанимент, излъчвайки емоционална дълбочина, която понякога има тенденция да се изгуби в пиротехниката на оживените си танцови мелодии. Въпреки че това не е една от неговите собствени композиции, Джексън ясно се привърза към песента доста преди да я запише, дори и след прекъсването на гласа си в края. Прекрасната мелодия със сигурност се вписва в сферата на възрастния съвременник, но Джексън придава толкова истинска емоция на изпълнението, че въздействието на песента може да остави слушателя неочаквано потресен.

„Не мога да помогна“

Песен на албума, толкова силен и отличителен като този, със сигурност е помогнал на Off the Wall през годините да продаде 20 милиона копия по целия свят и повече от 7 милиона само в САЩ. Добре познатите хитове, в края на краищата, могат да стигнат толкова далеч само да препоръчат цял ​​албум и там идва артистичността на Джаксън и продуцента Куинси Джоунс. Парчето започва с изобилие от диско аромат, преди да се предаде на таланта на авторството на песни писател и относително неизвестен Стиви Уондър, а сложността на звука му в крайна сметка създава кръстосан жанров ефект, който само художниците от калибъра на Джаксън (и Уондър) могат да съберат. Успешен като мек рок, чист поп и дори дупчица в различни точки, „Не мога да го помогна“ упражнява вълшебно задържане над слушателя.

"Момичето е мое"

Този първи хит от

Трилър

със сигурност притежава някои гнойни елементи, като най-малкото от тях е, разбира се, обменът на говорими думи между Джаксън и Пол Маккартни близо до заключението на песента. Отвъд това обаче има и разсейващото използване на „доггон“ в припева, което също се оказва най-слабото място на мелодията. Въпреки това заразната и гениална стихотворна мелодия бързо се грижи за подобни недостатъци, което отново доказва, че в своя пик Джаксън е способен да състави с впечатляваща скорост някои от най-добрите поп песни в радиото. Не бях осъзнал, че тази балада, която успява да звучи различно от всяка друга песен в албума, въпреки достъпността си, претендираше за място №2 в началото на 1983 г., предвестник, за да съм сигурен.

„PYT (Доста млада вещ)“

Трябва да призная за съществена пристрастност към тази песен и наскоро реших, че има повече общо с моето неприязън към съкратените заглавия на поп песни, отколкото от всяка възприемана слабост на парчето. Никога не съм бил голям почитател на Goofy, електронния припев, но командният ритъм на песента и завладяващата стихотворна мелодия стоят редом до

Трилър

най-обичаните мелодии. Това е истинска танцова поп оферта, която осигурява разказващ мост между диско звуците от 70-те и нахалния електронен поп, които ще дойдат по-късно през 80-те, но това е още един пример за силата на Джексън като автор на песни (той написа демото версия, която беше променена, за да бъде по-оптимизирана от Джеймс Инграм и Куинси Джоунс) и последователен майстор на пълнометражни записи.

„Бебе ми бъде“

Възхвалявайки винтидж соул от началото на 80-те, който ми напомня за още една от любимите ми мелодии от епохата - „Обърнете любовта“ на Джордж Бенсън - тази оживена, радостна песен улавя нещо различно в способността на Джексън да прави вдъхновени селекции на песни в почти на всеки завой. Съставен от Род Темпертън, който достави два от най-големите хитове на предишния запис на Джексън в „Извън стената“ и „Рок с теб“, тази мелодия би била основен хит за почти всеки друг изпълнител. Ето колко е излишъкът от качество в Трилъра и ако по някакъв начин сте забравили онзи малък шрифт през дългите години, които са минали, тази напълно приятна мелодия трябва да освежи паметта ви в кратък срок.

"Bad"

Не съм съвсем сигурен какво пише за една песен (и съпътстващ музикален клип), когато "Странният Ал" Янковичният подвод става еднакво добре познат и емблематичен, но на някакво ниво, какъвто е случаят с тази заглавна песен от далечната 1987 г. очаква трилър проследяване. Въпреки това, връщайки се отново да слушам мелодията, мигновено разкрива ефекта ин-ян, който музиката на Джексън винаги е имала върху мен. Най-сигурно мога да направя без капризната мачо фасада, грайтане на чатала и иначе глупави лирични аспекти на песента, но тогава също толкова бързо, колкото се движа, за да отхвърля Джексън, чудесно закачливият му мост се показва, за да спася деня. Може никога да не ми се налага да го чувам докрай, но тази песен демонстрира голяма част от изчерпателния чист поп талант на Джексън.

"Начина по който ме караш да се чувствам"

За своя убедителен и тежък бит сам (и въпреки досадно упорития портрет на Джексън като плътен дамски убиец в сложния му музикален клип), тази мелодия завърши 1987 г. като третата от петте сингъла №1 сингъл от финалния албум на певеца на десетилетието. По този начин поне надмина

Трилър

по впечатляващ и неоспорим начин. Що се отнася до самата мелодия, винаги съм усещал, че музиката от този период показва поне малък спад от по-ранните, почти невероятни висоти на Джаксън, но това все още е радостна поп мелодия, пълна с уверени докосвания на текстове на песни. И като чист танцов музикален спектакъл, със сигурност намира малко връстници.