Създаването на сцена за концерт може да бъде сложна афера, включваща стотици оборудване. Нека обсъдим няколко различни съображения, за да помогнем за организирането на процеса и да се уверим, че той се прави правилно.
Стъпки за правилна настройка на етапа
- Направете сценичен сюжет. Сценография или „диаграма за настройка на сцената“ е като карта на точно онова, което излиза на сцената. Има определени конвенции, които ще видите в концертните зали по целия свят. X обозначава стол, а - означава музикална стойка. Правоъгълниците са за щрангове, а височината им е посочена отстрани. Тимпаните са големи кръгове O, докато изпражненията за изправен бас и т.н., са малки кръгове o. Пианотата са нарисувани с тяхната извивка, така че можете да видите как е разположен. Забележка: имате нужда от толкова сценични сюжети (а също и звукови и осветителни сюжети) за толкова различни настройки, колкото имате. За всеки от тях, в ъглов или прикрепен лист, напишете общия брой на всеки тип съоръжения (стойки, столове, щрангове, стойки за инструменти, специфични ударни и т.н.), които са ви необходими на сцената. (Вижте фигурата от Music Music Forms, Berklee Press 2014.)
- Направете звуков сюжет. Инженерът на жив звук ще подготви подобна диаграма, която показва разположението на микрофона и монитора, като числата обозначават местоположенията на микрофона и придружаващата диаграма, показваща точно какъв микрофон на модела е свързан с всеки кодов номер. Можете също да направите осветление, което е като звуков сюжет, но със спецификации за осветление и съпътстващи сигнали.
- Централна сцена „Спайк“. "Шип" е маркировка на пода, често кръст, който е направен с гаферна лента, но понякога боя или инкрустирано дърво като част от подовата конструкция. Някои други места по подобен начин може да изискват временни шипове, като например показване на местоположението на пианото или на щрангове. Шипът в централната сцена обикновено е най-реферираният.
- Първо, помитайте сцената. Ще стане по-трудно да направите това, след като започнете да настройвате. Метенето след концерта често е идеално, за да се опрости на следващия ден.
- Поставете платформи и щрангове. Уверете се, че изпълнителят / ръководителят е ясен за различните височини, които се изискват. Проверявайте ги за стабилност всеки път, когато ги използвате, и никога не използвайте щранг, ако не е абсолютно звучен.
- Настройте пиано, ударни, клавесини и други големи инструменти. Уверете се, че има видима линия от всяко от тях към проводника.
- Поставете столове и стойки. Ъглови столове, така че всички да виждат диригента и колкото може по-добре, един друг. Потвърдете, че има необезпокоявани пътеки, по които хората всъщност могат да ходят до местата си. Седнете на столове по време на цялата настройка, за да сте сигурни, че има достатъчно място за всеки играч да седи удобно и да настани своя инструмент, включително допълнителни инструменти, стойки и нями, освен основния си инструмент. Помислете за неочевидните задължителни столове - например един за обръщане на страницата на пианиста или за тимпаниста, когато той седи на движение. Уверете се, че всички стойки са плътно в основата им.
- Настройте звукова предавка: микрофонни стойки, микрофони, монитори. Също така, настройте осветление и всякакви ефекти или специална електроника (машини за мъгла, лаптоп, проектор, екран и т.н.). След като е настроен звукът, касета или по друг начин покрийте всички кабели, които ще бъдат на място за целия концерт.
- Имайте план за предавка, която слиза от сцената по време на концерта. Трябва да има отделено пространство под крилата или в помещение за подпомагане, където те могат да се съхраняват, извън пътя на движението. По същия начин, ако трябва да има много хора, които чакат зад кулисите, уверете се, че има място за тях. Да има голям задкулисие за боклук.
Преди концерта не забравяйте да обсъдите подробностите на настройката с изпълнителя или с мениджъра на изпълнителя. Потвърдете броя на музикалните щандове; някои играчи понякога се нуждаят от повече от един, а понякога двойки музиканти (особено струнни) споделят трибуни. Помислете за щрангове: техните относителни височини и количеството на предавките, които трябва да се поберат върху тях. Ще донесат ли играчите свои инструменти или ще използват домашното пиано / тимпани / гонг? Начертайте сюжетите доста предварително и се уверете, че изпълнителят / мениджърът ги одобрява.
Уверете се, че има достатъчно сценични ръце. Изчислете времето, необходимо за всяка промяна. Фигура, компетентният средно голям сценичен рък може да заеме около четири стола или четири стойки на пътуване на или извън сцената, може би 30 секунди на пътуване, ако те са бързи и сцената е малка. Използвайте тази формула или тази, която има смисъл за вашия екип и обстоятелства, за да разберете колко време ще се наложи всяка промяна на сцената, и помислете дали това е приемливо. Доли може да помогне за ускоряване на процеса.
Когато музикантите заемат местата си, гледайте ги внимателно. Потвърдете, че нищо не е забравено и обърнете внимание, ако има допълнителни изисквания: стойка за друг инструмент, помещение за инвалиден стол и пр. Музикантите винаги коригират малко настройките си, когато заемат местата си, но ако променят нещо значително, обърнете внимание на това, особено ако настройката трябва да се извърши отново в друг момент.
Друг полезен формуляр за управление на етапите е „Доклад за ефективността.“ (Вижте фигурата.) Обикновено тези функции разполагат с място, където можете да правите бележки за съоръжения, звук, осветление и съоръжението, както и дали е необходима поддръжка преди следващото събитие, например като щранг, изискващ ремонт или изгоряла крушка. Приемането на стандарти за сценични сюжети, доклади за изпълнение и други подобни механизми и наличието на контролен списък с въпроси за обсъждане с артисти / мениджъри доста преди събитието може да помогне за подобряване на комуникацията и намаляване на риска, надяваме се да се справят с всички възможни проблеми доста преди събитие, преди да станат проблемни.
източник
Форми за музикална индустрия, от автора на тази статия, Джонатан Фейст (Berklee Press, 2014).
