Бялата акрилна и маслена боя е основата на цветовата палитра на художника. Тя представлява половин до три четвърти от боята на повечето картини, така че играе много важна роля в композицията и успеха на картината. Много художници обръщат много внимание на конкретния оттенък и качество на например червено, което използват, но ще вземат всяка тръба от бяло, погрешно мислейки, че всяко бяло ще свърши същата работа. Това не е вярно. Има големи вариации в белите, които се произвеждат, между видовете бели, стените на бялото и дори между производителите, а изучаването на различните видове ще ви помогне да подобрите боядисването си и да постигнете ефекта, който търсите. Използването на правилното бяло всъщност е едно от най-важните решения, които можете да вземете като художник.

Тъй като маслените бои съществуват толкова много по-дълго от акрилните бои, има много повече видове бели бои, налични за масло, отколкото за акрилни. Например, компанията Gamblin Oil Paint започна да прави три бели, но през последните тридесет години е разработила седем различни бели. Winsor & Newton има девет различни бели в гамата на цветовете на художниците. Като цяло обаче има три често използвани бели бои за масло - оловно (или люспесто) бяло, титаново бяло и цинково бяло; и два за акрил - титаново бяло и цинково бяло. С неотдавнашното въвеждане на Open Acrylics на пазара на изкуството, които представляват акрилни бои с по-бавно време на сушене, се появяват и титаново бяло (отворено) и цинково бяло (отворено).

История и използване на бялото

Най-ранните бели пигменти бяха варов прах и гесо, използвани през праисторически времена. Оловната бяла боя е въведена в Древна Гърция и стана широко използвана през Възраждането и е често срещана във всички класически европейски картини. Той е широко използван до изобретяването на титаниевата бяла през 1921 г. Въпреки това, оловно бялата боя, известна още като люспеста боя, е токсична, може да причини увреждане на мозъка и трябва да се използва внимателно. Сега много художници предпочитат да използват титанов бял или други нетоксични алтернативи, като Flake White Hue, който е добър заместител.

Бялото е изключително важно за осигуряването на контраст, диапазони от стойности и нюанси в произведение на изкуството. Живопис с бял или висок клавиш (картина с тонове по-светъл от средно сив) също предизвиква определени емоции като лекота, чистота и невинност. Много съвременни абстрактни художници са използвали широко бяло в своите картини, като Казимир Малевич в своята супрематична картина: Бяло върху бяло (1918) и други, както се вижда в 10 известни бели картини, например.

По принцип белите бои, получени в резултат на смилането на белите пигменти с ленено масло, ще изсъхнат по-бързо от белите, приготвени с масло от шафран, мак или орех. Като цяло те са и най-гъвкави. Сафлоровото масло има по-блед цвят от лененото масло и има нежълтяващи характеристики, така че белите бои, направени с масло от шафран, са най-белите бели. Според уебсайта Winsor & Newton, те смилат всичките си бели пигменти с масло от шафран.

Какво да вземете предвид при избора на бяло

Освен това как изглежда, как се чувства боята да работи с е важно при боядисването. Боядисването е тактилен и физически процес и физичността на боята е толкова важна, колкото и нейният външен вид. Боята е мазна и гладка или гъста и твърда? Това ще повлияе на усещането за нанасяне на боята, какъв метод използвате, за да я нанесете - дали нож с четка или палитра и колко добре държи знаците на четката или други текстури.

Също така ще искате да вземете предвид времето за изсъхване на бялото, което използвате, ако боядисвате в масла (едно от предимствата на акрила е, че изсъхват със същата скорост.) Ако използвате бялото като недостатъчно боядисване, не искате да използвайте бяло, което ще отнеме дълго време да изсъхне или поне искате да сте наясно с това качество и да го използвате тънко, смесено с терпентин или терпенноид (терпентин без мирис), така че да изсъхне по-бързо.

Други фактори, които трябва да се вземат предвид, включват блясъка и белотата на бялото; неговата непрозрачност или прозрачност; неговата сила на тониране и покриваща сила; и температурата му - по-топло ли е или по-хладно? Всички те ще повлияят на избора ви на определено бяло.

Цинк бяло

Цинк бялото е най-прозрачното, най-малко непрозрачно от белите. Известен е и като китайски бял за акварелисти. Въпреки че изсъхва бавно, е добре като недостатъчно боядисване, ако искате да можете да видите скица на платното през слоя боя. Може да се смеси с друг пигмент за някакъв цвят.

Също така е добър за фини нюанси и модулации в стойност и цвят, тъй като силата му на тониране е по-малка от другите бели, което означава, че е необходимо повече бяло, за да озари друг цвят. Може да използвате Zinc White, когато представяте мъгливи пейзажи или слънчева светлина през дантелена завеса, всяка област, където е необходимо по-леко докосване. Цинковото бяло също е полезно за остъкляване и разтърсване или за тонизиране на полупрозрачен цвят, без да губи прозрачността си толкова, колкото бихте искали с титановия бял.

Въпреки това, цинковото бяло е крехко, когато изсъхне и може да се напука, затова не трябва да се използва обилно в маслена боя върху гъвкава подложка, като платно или лен. Тъй като акрилните бои изсъхват приблизително по едно и също време, това не е проблем за акрила. Цинкът не е добър универсален бял цвят за маслена боя, но е много добър за специални цели. Той има малко по-хладен оттенък и е малко по-твърд от титановия и люспи бял. Забавен факт: Цинковото бяло се произвежда от цинков оксид, който е добър за лекуване на незначителни кожни раздразнения и ефективен като слънцезащитен крем.

Титанов бял

Titanium White е най-широко използваната бяла боя. Това е бялата боя за много художници, защото това е най-белият, най-непрозрачен бял цвят, отразяващ около 97% от светлината, която пада върху него (срещу 93-95% от оловните бои, използвани от художниците на импресионистите), с най-голяма сила на тониране. Той има плосък, матов, почти тебеширен вид и ще направи всички бои, дори и полупрозрачните, непрозрачни.

Титановият бял цвят е с неутрална температура, като не е нито топъл като люспесто бяло, нито хладен като цинк. Полезно е за блокиране в цветови области, за покриване на преди боядисани зони и за подчертаване. Текстурата му е маслена, по-мека от Flake White, но въпреки това държи знака си направо от тръбата и е лесно да се движи с четката, когато се смеси с малко среда. Титановият бял цвят е добър за боядисване по директен начин като alla prima или с нож за палитра. Импресионистите биха харесали титановия бял, за да рисуват директно въздействието на слънчевата светлина върху пейзажа, натюрмортите и портретите. Въпреки това, въпреки че е добър за много неща, за прозрачни ефекти, като фината мъгла от океански спрей, Цинк Уайт би бил по-добър избор.

Flake White, известен още като оловен бял, Chemnitz White

Flake White е традиционното оловно бяло в маслена боя и се използва през цялата история във всички шедьоври от древни времена. Той е много гъвкав и издръжлив, така че художниците не трябваше да се притесняват от напукване на боята. Освен това изсъхва сравнително бързо. Той има кремообразна текстура, която добре държи белезите и малко по-топъл оттенък, който е добър за тонове на кожата в портрета. Подобно на титановия бял, той е много непрозрачен и полезен за директни методи за боядисване и улавяне на ефектите на светлината, но с по-ниска сила на тониране. Съвременните производители на Flake White, като Winsor & Newton, включват малко цинков пигмент, който подобрява неговата консистенция.

Титан-цинк (TZ бял)

Титано-цинковото бяло се произвежда от няколко производителя и съчетава най-доброто от титаниево бяло и цинково бяло. За разлика от цинковото бяло, той е кремообразен и гъвкав и има по-голяма белота, непрозрачност и покриваща мощност, без напълно да преодолее цвят като Titanium White. Това е отлично универсално бяло. Времето за изсъхване е подобно на други бои, произведени с ленено масло.

Люспи бял оттенък, Замяна на люспи бял

Flake White Hue има същите свойства като Flake White, но е на титанова основа, не съдържа олово и е нетоксичен. Това е топло кремаво бяло, направено с ленено масло, което изсъхва сравнително бързо. Той е по-полупрозрачен от титановия бял, така че е добър за подстъпи за остъкляване и непряко боядисване. Той е полезен за портретни и фигурни рисунки и улавяне на нюансите и полупрозрачността на кожата.

Някои бои Flake White Hue могат да съдържат и цинков оксид в тях, което подобрява консистенцията, което прави боята малко по-твърда и подходяща за техники на въздействие.

Други бели

Winsor & Newton прави други бели маслени бои, включително прозрачно бяло, преливно бяло, меко смесващо бяло и антично бяло, които имат характеристики, различими от имената им.

Gamblin прави линия маслени бои, наречена линия FastMatte, която включва FastMatte Titanium White. Той има бърза скорост на съхнене и матова повърхност, което го прави добре да се използва за боядисване. Цветовете FastMatte изсъхват за 24 часа, но все пак са съвместими с традиционните маслени цветове. Използването на FastMatte Titanium White като основен бял цвят с традиционните маслени цветове ще ускори времето за изсъхване на цветовете, с които се смесва, в зависимост от процента на използваното бяло. По-бързото време за сушене позволява боядисването на слоеве по-лесно. Извън тръбата, FastMatte Titanium White е малко по-плътен и по-плътен от традиционния Titanium White от Gamblin.

Gamblin прави и бързо изсъхнал бял цвят, който има свойствата на традиционния титанов бял, но изсъхва на ден или повече по-бързо.

Температурата на бялото

Цветната температура на бялото се определя от маслото, с което се смила. Бялото, приготвено с ленено масло, е по-топло, а белите, направени с масло от шафран, са по-студени. Рисувачите с портрети и фигури могат да предпочитат топлите бели, докато пейзажните художници могат да предпочетат по-хладните бели за подчертаване в зависимост от сцената, или абстрактните художници може да искат да контролират температурата на бялото си, което използват за цвят, а не за светлина.

ресурси

Гамблин, Робърт, Получаване на бялото от Робърт Гамблин,

Winsor & Newton, избор на бяло в цвят на маслото.

Пигменти през вековете, Intro to the White, WebExhibits